В Вышке прошли первые Кочубеевские чтения

11–12 октября в Санкт-Петербургском кампусе ВШЭ состоялись I международные Кочубеевские чтения, посвященные изучению частных коллекций в России и мире. Конференция состоялась под патронатом семьи Кочубеев — на чтения приехали его потомки, ныне живущие во Франции, Бельгии и США.

Университет как генератор и хранитель знаний

Василий Петрович Кочубей был церемониймейстером двора императора Николая II. В его особняке сейчас располагается Учебный центр подготовки руководителей (Кочубей-центр) НИУ ВШЭ в Санкт-Петербурге. Кочубей был страстным коллекционером, собирал минералы, редкие издания и предметы искусства, составил замечательные коллекции живописи и скульптуры. После революции 1917 года многие предметы из его коллекций были переданы в государственные музеи и разошлись по частным собраниям.

Первые международные Кочубеевские чтения «Частные коллекции в России и в мире — опыт взаимодействия с обществом и государством» были приурочены к 150-летию со дня рождения В.П. Кочубея. В ВШЭ собрались историки, искусствоведы, владельцы частных коллекций. Такая встреча для Вышки была, с одной стороны, немного необычной, с другой — вполне закономерной.

«Университет является местом, где хранится и развивается необязательное знание — то знание, которое не имеет непосредственного применения или востребованности в профессиональной деятельности, — сказал на открытии чтений проректор ВШЭ Сергей Рощин. — Но именно необязательное знание и формирует культурные связи и контакты, которые во многом позволяют нам развиваться и создавать социальные общности. Кочубеевские чтения — это первый разговор о культурных кодах, благодаря которым мы понимаем друг друга. Их обязательно нужно сохранять и восстанавливать, если они начинают утрачиваться. Университет должен быть не просто генератором и хранителем знания, он должен быть площадкой для диалога — не только о настоящем, но и о связи прошлого с настоящим, о связи настоящего и будущего».

Участники конференции

На конференции был представлен международный опыт создания, сохранения и репрезентации частных коллекций. В качестве ключевых спикеров выступили директор виллы Эфрусси де Ротшильд Брюно-Анри Руссо (Франция), совладелица виллы Гарда графиня Альберта Кавацца (Италия), директор Кадриоргского художественного музея Александра Мурре (Эстония), представитель Университета Наварры в России Магдалена Гаете (Испания). Экспертная дискуссия строилась в формате круглых столов и затронула три тематических трека: частные коллекции как предмет изучения, как выставочные проекты и как бизнес.

Почетными гостями Кочубеевских чтений стали Петр Васильевич, Андрей Сергеевич и Василий Васильевич Кочубеи — они приходятся хозяину особняка двоюродными внучатыми племянниками.

Кто и зачем должен заниматься коллекционированием

На главный вопрос чтений: «Открытие частных коллекций — обязанность или ответственность?» — было представлено сразу два ответа, зарубежный и российский. Йоост Схоккенбрук, директор Морского музея Ванкувера, рассказал о частном коллекционировании через призму истории.

Первые частные коллекции появились в XVI веке, в эпоху Великих географических открытий. Люди интенсивно расширяли свои познания об окружающем мире. В то время большой популярностью пользовались редкости и диковины, которые нельзя было найти в Европе. Коллекционеры охотились за образцами флоры и фауны, минералами, предметами быта. В XVII веке в одних только Нидерландах насчитывалось около 90 частных коллекций. В Петербурге также были подобные кабинеты редкостей, самый яркий пример — коллекция Петра Первого в Кунсткамере.

Частные собрания стали доступны широкой публике после Великой Французской революции. В XVIII-XIX веках музейное дело интенсивно расширялось. После того как Карл Линней создал единую систему классификации растительного и животного мира, началась активная систематизация и каталогизация музейных коллекций.

Когда частные собрания превратились в музеи, изменился сам подход к коллекционированию. Частные музеи должны были углублять и расширять понимание национальной истории — европейские правительства идентифицировали себя с музеями как с хранилищами культурно-исторической памяти

«Для меня понятие наследия тесно связано с понятием принадлежности. Иными словами, само место, экспозиция, состав коллекции должны давать возможность самоидентифицироваться с историей данного края и всего государства», — пояснил Йоост Схоккенбрук.

Интерпретация коллекции зависит от культурного и политического контекста. Большинство частных коллекций создавались не для того, чтобы продемонстрировать национальную идентичность, а для того, чтобы удовлетворить личные познавательные и эстетические потребности коллекционера. Наследие — это сложный концепт, который имеет как ретроспективные, так и современные акценты.

Частные коллекции — это и обязанность, и ответственность

Именно так на главный вопрос чтений ответила Наталия Автономова, заведующая отделом личных коллекций Государственного музея изобразительных искусств им. Пушкина. Ответственность в вопросе частного коллекционирования — чрезвычайно важное понятие, за которым следует и обязанность публичного представления предметов культурного наследия.

Первая грань ответственности — перед самой коллекцией. Владелец должен приложить все усилия, чтобы сохранить целостность собрания. К сожалению, коллекции, созданные до революции, часто распадались именно из-за отсутствия чувства ответственности.

Вторая грань — ответственность перед обществом. Коллекцию нужно открывать прежде всего для специалистов. Настоящие коллекции всегда имеют «балласт», в них могут быть экспонаты, подлинность которых находится под сомнением. Выставить свое собрание на суд профессионалов — это своеобразный подвиг, который переходит в осознание долга перед обществом.

История знает много примеров, когда частные коллекции повлияли на становление творческой идентичности художников

Возможно, без Сергея Щукина и его собрания французского импрессионизма не было бы «Черного квадрата» Малевича. На художников-нонконформистов второй половины XX века — Рабина, Мухина, Кабакова — повлияла  квартирная коллекция русского авангарда Георгия Костаки.

Следующая грань ответственности — это выставки. Коллекции экспонируют отдельно или в формате, когда произведения из разных собраний представлены на одной тематической выставке. Ну и наконец, частную коллекцию можно передать государственному музею, где с ней будут работать профессионалы.